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浅谈“文革壶”的基本特征及收藏意义
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  【摘要】“文革壶”成为现今博物馆和收藏家的新宠,反映在器物上的文革内容体现了当时的政治、经济、文化等方面的现象,本文通过介绍“文革壶”的形成原因、器型特征等内容,使读者对“文革壶”有了基本的了解,为收藏提供了一些依据。

  关键词:紫砂;文革壶;文化;收藏
  
  1 前 言
  
   目前,收藏紫砂壶的队伍不断的壮大,热度逐渐升温,这是“盛世收藏”的一种可喜现象,但在收藏中,同仁普遍感到紫砂壶收藏和其他的门类一样越来越难了,原因不言而喻,明清时代的紫砂壶存量少,难见到,甚至民国的也不易得手。现代大师、工艺师壶价不菲,且真赝难辨。鉴于此,紫砂壶收藏爱好者把目光和兴趣转向“文革壶”的收藏和研究上来,当不失为一种明智抉择。
  
  2 “文革壶”简述
  
   “文革”作为我国历史进程中的一个特定时期,它的政治、经济、文化和艺术也毫无例外地深烙在文化艺术载体之一的紫砂壶制品上。“题材独特、自成体系”的“文革壶”成为人们争相收藏的热点,也就理所当然了。收藏“文革壶”,必须了解“文革壶”的生产形式,壶体上所体现当时的政治、经济、文化等方面的内容。
   “文革壶”有它特有的壶样形式,其中传统式样居多。通过翻查壶谱和有关资料,最常见的壶式有“直形壶”、“龙蛋壶”、“小六方”、“大八方”、“传炉壶”、“海棠壶”、“竹段壶”、“合梅壶”、“竹鼎壶”、“原形壶”等。文革后坚持“古为今用”的方针,设计人员推出了一批新壶型,如“报春壶”、“汉君壶”、“狮球壶”、“井栏壶”、“四方侧角壶”和“碗梅”系列,这就大大丰富了“文革壶”的造型。如果能对“文革壶”制作的时代背景、生产形式和壶体承载的政治内容、名称等有了大体的了解,收藏“文革壶”也会更加方便了。
  
  3 “文革壶”的基本特征
  
   (1) 文革壶的泥料都比较好。因为当时这些壶的泥料由宜兴陶瓷公司统一开采、统一供应,一般是生产多少壶就供应多少,而且基本上都是本山泥(即黄龙山开采的泥料)。
   (2) 文革时期不允许出现“个人主义”,壶都是一批一批按生产计划生产的。“文革壶”的款式多数简单、粗糙,缺乏艺术性,更谈不上金石味。文革有一个时期,批判成名思想家,壶上不留名款;文革中期,壶的底部多数刻印壶形的长方形木章,如“菊球壶”、“小六方”、“海八方”、“圆形壶”“高狮灯壶”;文革后期壶底多数为刻印不同材质的长方形、正方形、并带框(边)的阴文“中国宜兴”款识,壶盖内和壶把一般都没有打上印章。当时“中国宜兴”的章是木头做的,不如现在的章质量这样好,木头章吃力不均所以底款章有些字会模糊点,但因为木头章的字是人工雕的,所以会有手工书法的韵味。
   (3) 当时紫砂工艺厂有一批文化程度较高的青工“雕刻手”,不甘心自己雕的东西成为“中国宜兴”的底款,就借用毛泽东的诗词,在壶上刻毛泽东诗词。有些人把诗词中的“红雨”2字刻入底款中,打“擦边球”,所以有些文革壶底款会是“红雨”二字。
   (4) 在70年代中后期和80年代初期,因为中日交流,宜兴当时很多壶的内壁出水眼跟日本学习,采用了“半网球”的工艺方式。
   (5) 文革时期生产是按任务生产,也没有超产奖励,所以很多人做壶都是慢慢来的,磨时间等下班的。所以也使“文革壶”在做工上没有了浮躁的感觉,都比较扎实,而且不花俏。
   (6) 从材料和实物看,“文革壶”装饰主要是泥绘和陶刻,并以泥绘居多。文革后期,为减少泥绘“易脱落”之不足,又改以陶刻为主。陶刻内容多以品铭诗句为主,如“色浓方近苦,味回有馀甘”,“雨前活火试新茶”,“香引春茗,声度梅花”等。同时,一改以色块加线条的传统泥绘方法,用模板将白泥浆印刷在壶坯上,精美悦目。
   另外,真正的“文革壶”表面都突显一层黄白砂粒,有的“文革壶”还在内外涂抹一层红砂泥,这些也都可以作为收藏、鉴别“文革壶”时的参考。
  
  3 总 结
  
   “文革壶”收藏,需要在实践中学习,在学习中提高,不断增强自己的识别力、判断力,这样才能不失手、少吃亏、免上当。
  
  
  参考文献
  [1] 成志伟.收藏辞典[M].北京:知识出版社,1994.

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