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浅论全手工紫砂壶
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  【摘要】紫砂陶艺作为中国优秀的传统艺术,具有丰富文雅的造型语言,独特的风格。本文阐述了“全手工”与“非全手工”的区别,全手工作品的特色,以及它的定义与判定。

  关键词:紫砂壶;全手工;非全手工
  
  1 前 言
  
   说到紫砂壶,总有人会问:是不是“全手工制作”?言下之意,好像还有“机器加工”的。其实紫砂壶到目前为止,还没有“进化”到用机械方式“一压一个”来批量“生产”的。任何不同等级和档次、有着千差万别的紫砂作品,都是人们用手做出来的。所以,从广义上来讲:紫砂壶作品皆属“手工”制品。但从收藏家与业内专家看来,它们还是有着很大的区别。从成形工艺上来说,紫砂壶可分为:“全手工”与“非全手工”两种范畴。而传世经典与名家精品,一般属于前者。
  
  2 “全手工”与“非全手工”的区别
  
   传统的紫砂壶全手工成形方式不外乎有“打身筒”、“镶身筒”等的圆器、方器成形工序的专业技术;非全手工制作历来也有“挡坯法”、“注浆法”等便捷成形的专业技巧。虽然最后的结果差不多,作品造型也会大同小异,喝茶使用与陈列欣赏的区别甚微,使得一般人难以分辨,但还是存在技术上与收藏价值上的较大差异。“全手工”作品的制作对作者本身的“基本功”要求甚高,原先宜兴紫砂工艺厂规定的三年全手工学徒期,就是为了强化“基本功”。“全手工”成形工艺,要求制作者对制作材料、工具的充分了解与制作技术相当熟练,同时,还存在工艺手续繁琐与周期性长、容易变形与很难形成批量生产等困难因素。故而,出于商业利益的考虑,很多从业者一般不会轻易选择这种工艺方式。而“非全手工”作品相对而言就容易很多,比如“挡坯”成形,首先对“打泥片”的要求就不是那么“苛刻”,对“泥性”及工具的熟知程度要求也不是太高。由于大部分成形步骤要借助“模具”,那对“基本功”的要求也不是太高。再加上具有可以开发很多的品种及可以大量的“复制生产”等优点,所以“非全手工”作品极具普及性的使用价值与商业价值。
  
  3 “全手工”作品的特色
  
   成功的“全手工”作品,都是高超的专业技能与脱俗审美眼光的创造结晶,其间凝聚与体现着创作者的汗水、智慧与综合艺术素养。要求作者在制作时能有“眼到手到”、随意赋形的把握能力。有鉴于“全手工”作品的难度,所以这类作品,都会选用上等的原料,更多的还是名家的经典佳作。明代时大彬的成功,不仅是“善于总结前人之法”,更多的是“随手制作,颇极精工”的“全手工”功力;清代陈曼生与杨彭年合作享誉于世的“曼生壶”经典,也许当初陈曼生看上的就是杨彭年的“随意用手捏成,而有天然之趣”的高超“全手工”技艺。全手工紫砂作品,不但是体现了独有的民族特色、艺趣品位,还会原汁原味地还原出传统作品的精神面貌、神采风韵。同一作者的同款作品,也会存有不同的变化,再有是数量有限,符合了当前收藏品位与艺术品位的潜在价值观,所以深受收藏家们的推崇与欢迎。
  
  4 “全手工”制作的定义与判断
  
   传统“全手工”的定义是,成形只用“工具”,而不用“模具”。而现在“全手工”的定义稍有变化,凡是能够用手工制作而完成的就是全手工。有些用“模具方式”可以用来稍微规范一下形态,是不可与完全依靠“挡坯”成形的方式来相提并论的。所以“全手工”的概念,在各个时期与各个人的理解中会不尽相同,但道理是一样的,都需要高超技术与高等艺术合二为一的创作精品。鉴定全手工的简易方式是:茶壶四周可经细致查验,找不到模具痕迹;壶身内壁细看有泥凳的木纹印;造型工艺过渡自然,神韵气质丰满;烧成后的“水色”较好,具有极好的审美观赏性。“全手工”,不仅是表现作者综合能力的唯一方式,同时也应是传承陶瓷产业真实技术的唯一选择。
  
  参考文献
  [1] 陈文平.中国古陶瓷鉴赏[M].上海:上海科学普及出版社,
   1990,7.
  [2] 奇园国际艺术中心.紫泥-王度宜陶珍藏册[M].台湾:奇园艺术
   中心,1993,10.

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